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現代裝飾畫在色彩方麵不斷演變的過程探索

發布日期:2019-12-07 作者: 點擊:

現代裝飾畫在色彩方麵不斷演變的過程探索


    色彩作為現代裝飾畫,手繪油畫的重要語言具有非凡的藝術表現力和自身獨立的審美價值。西方油畫藝術的曆史發展,確立了油畫色彩的三大特點:即主觀性、象征性和表現性。色彩運用的成功與否直接影響著作品的價值,其產生的感情力量,可以直接在藝術家和觀眾的心靈之間架起一道互相溝通的橋梁。


 


  東西方不同的審美觀念,在色彩的運用上,又各不相同,中國畫側重色彩的主觀性,西方油畫大部分強調繪畫形與色的真實性,側重於物象的再現,強調對自然的模仿,要求以客觀真實的色彩與造型進行繪畫創作,著重研究色彩的客觀變化規律及物象的形體結構、比例關係。因而油畫色彩一直是畫家及史論家們研究的主要課題。

裝飾畫

  15世紀的油畫的特點:將明暗造型與色彩分開,在已完成的明暗造型上進行潤色罩染,這種繪畫技法被稱為“透明畫法”,從材料到技法到色彩的表現與現代的油畫區別很大。由於繪畫技術上的不成熟,當初對於自然的色彩變化未必能觀察到並掌握到,及時悟察到了,也未必能夠予以表現出來。古典主義色彩的形成還與當時畫家所處的地理環境有關。那些油畫發達地區像法國等一些地區,室內的光線有限,地理緯度很高,光線相對微弱,而光產生的環境色更微弱。在這種情況下,畫家比較容易看到素描關係,而不大容易覺察到色彩上的變化。因而古典主義繪畫大多是素描關係的體現。


  現代裝飾畫,手繪油畫剛起步就一直為教皇服務,所選題材都是聖經故事或古希臘神話。到文藝複興時期,藝術家們在文學、哲學思想的影響下強調自我,從而使繪畫從神轉向人發展的方向。19世紀世界工業化大革命的進行,以及照相機誕生,部分藝術家不再滿足物象的再現,開始轉向畫麵色彩的研究。 19世紀油畫色彩發生了巨大的變革,英國畫家康斯泰布爾開始外光色彩風景寫生,獲得了豐富的色彩感受,印象主義畫派的畫家開始關注光在畫麵中的運用,到19世紀末,以高更、凡高、塞尚為代表的後印象主義畫家們把自我感受,主觀情感和情緒運用到畫麵的表現上,強調主觀色彩的運用,用主觀感情去改造客觀對象,表現 “主觀化的客觀”。


  現代裝飾畫,手繪油畫色彩跟地理環境,曆史發展,工業技術的高低,藝術家個人修為和個人情感、情緒是緊密相連。故而每個藝術家對現代裝飾畫,手繪油畫色彩的理解和運用都不盡相同,形成色彩斑斕的西方油畫世界。


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